法国诗人克洛岱尔（1868-1955）当年在上海做法国驻上海副领事时，曾写有一篇《园林》的散文诗。后来，这首“散文诗”收入了著名的集子《认识东方》中。
译文如下：
园林[1]
午后三点半时。天地皆白，一片凄凉：天空仿佛被一块白布死死遮住。空气潮湿而又生涩。
我进了城。我寻找园林。
我脚踩一片黑糊糊的泥浆行进。沿着深沟那摇摇欲坠的边沿一路走去，我只闻到一股怪怪的气味，那么的浓烈，像是要爆炸开来。那是一种混杂了油脂、大蒜、肥肉、污垢、鸦片、尿液、粪便与动物内脏的气味。我行走在神情愉悦而又天真烂漫的人群中间，他们脚蹬厚底的靴子或是草鞋，头戴长长的叫做福帽(foumao)的尖顶风帽或是无边圆毡帽，身穿布料的或丝绸的过膝盖的短长裤。
围墙呈蛇形蜿蜒起伏，而它的脊顶，砌的是清亮的砖头，覆盖有明亮的瓦片，仿了游龙的脊背身段；龙身匍匐在翻腾的波涛中，龙首则高高地抬起。——应该是这里了。我神秘地撞击着一道黑色的小门：有人过来开了门。在高高悬垂的屋顶下，我穿越了一连串的过厅，还有几条狭窄的走廊。眼前豁然开朗，原来我来到了一个别有洞天的奇特地方。
这是一个遍布石林的花园。——如同意大利和法国的古老绘画师，中国人很明白，一个花园，鉴于其封闭性，必须满足于它自身，在它的各部分里头精心构建。如此，大自然便能与我们的精神特别相适应，而出于一种微妙的协调，主人在花园里，无论目光落到何处，就始终如同在自己家中。同此道理，一片景色并非由花花草草，由林木枝叶的色彩造就，而是由它的种种线条，由它地势的运动起伏所构成，可以说，中国人从字面意思上建造了他们的园林，用的是石头。他们不是在描绘，而是在塑造。在他们眼中，石头似乎要比植物更服帖，更合适，因为它能体现高挑的雅致，内在的深沉，能以自身多种多样的层面与样貌，来勾勒千奇百怪的轮廓，错落有致的凹凸，而植物的自然角色则局限在装点与文饰方面，只能创造人文景观。大自然本身早已在石头中准备了种种素材，通过时间之手的打磨，风刀霜剑的冲刷，鬼斧神工地加工了岩石、溶洞、凹槽，以及一指头深的洞穴。人脸、百兽、骨架、手脚、贝壳、无头的身躯，奇形怪状，应有尽有，一大片凝固的人像，以及各色各样的鱼鸟花枝图像，中国艺术灵敏地抓住了这些奇特的对象，模仿了它们，并以一种精妙的技艺体现了它们。
这里的景致再现了一座高山，如刀斧从上到下劈开似的陡峭，但还是有险路能攀爬上去。它的脚下静静地躺着一片湖水，湖面有一多半被绿萍植物所覆盖，内中有一座弯曲逶迤的小桥，在画面中斜斜地绵延开去。茶馆就坐落在湖边，建筑在几根玫瑰色的石桩之上，将它的双重屋檐骄傲地倒映在青黛的水色上，但见那檐尖上的翘角似乎就要拔地而起，腾飞空中。那边，一些落了叶子剥了皮的树木笔直在矗立在地面上，活像是铁铸的蜡烛架，以它们伟岸的身躯俯瞰着整个花园。我走进了石林之中，走过一条迷宫般的小路，这些绕来绕去的圈套，东拐西拐的弯道，上上下下的小坡，曲径通幽的窄道，增添了美景，扩大了视野，在湖泊与山岭的周围模仿出梦幻中的路径，最后，我终于爬到了山顶上，来到了凉亭中。在我脚下，花园似乎显得枝柯纷乱，如河谷中的小丛林，远处的庙宇和楼阁清晰可见，而在葱茏林木的正中央，出现了一篇屋宇的诗章。
眼前凸显一片屋顶之林，鳞次栉比，或高或低，或简陋或繁复，有的安卧如三角楣，有的浮肿如铃铛。它们的顶上都有柱头，雕塑了一个个历史人物的像，其间点缀有各色荷叶图案和不同的鱼儿形象：屋脊的最高端傲然峭拔，如一片尖梢刺天的树林，屋檐上到处可见各种象征的徽记——鹿、鹤、祭坛、花盆、带翅膀的石榴。檐角飞翘，像是人们把过于宽松的衣袍撩起来之后露出的一条条胳膊，这些檐角显出一种垩粉特有的肥腻粉白，还有烟灰的那种麻麻点点的黑里透黄。空气是绿色的，像是人们透过了一层老旧的玻璃看出去那样。
沿着另一面斜坡走去，我便来到了大楼阁跟前，再从那里下坡，一级级台阶高低不等，宽窄不匀，给人带来另外的惊喜，那一道道台阶徐缓地把我引向湖边。过了一条走廊，眼前才顿时一亮，景色豁然开朗，我看见了五六个檐尖在空中错落有致，勾心斗角，但那屋檐的其余部分却被遮蔽住了，我一点儿都看不到。无论什么，恐怕都描画不出这些仙境般船首的沉醉激流，而这些鲜花怒放的花梗的高傲优雅，把一支百合花斜向地引入了一片愁云中。有了这样的一枝花，那强有力的肋骨架才会高高翘起，就像是我们的手松开了一截原本抓紧的树枝后，它会猛然反弹回来。
我来到了池塘边，已然枯死的败莲残茎一截又一截地刺穿了静静的水面。四下里一片寂静，恰如在冬日森林中的小径岔口。
这一和谐满满的花园，是为“豆米同业公会”成员的享乐而专门建造的[2] ，无疑，在春季温煦的夜晚，他们会来到这里饮茶品茗，观赏明月映照湖面的美景。
另一处园林要更简单些。
夜色几乎已经笼罩了大地，当我钻入到四四方方的院落中时，我看到了它，还有它的围墙内充盈的一片广阔的风景，一览无余。这是一片混沌的世界，有一大堆岩石林立，一个个方块，杂乱无章地混杂堆积在那里，活像一片流淌着石凌石波的大海，一眼望去，仿佛愤怒依然屏息在其中，这苍茫的乡野景色，恰如一大摊裂缝交错的石质的脑浆。中国人剥开了风景的一层层皮。这一小小的角落，如同整个大自然一样无法解释，也同大自然一样广阔而又繁杂。在一大片岩石丛林中，矗立起一棵黑黑的松树，疙里疙瘩的模样；它那茎干枝杈的细小，它那针叶树冠的色彩，它那轴心的强烈错位，这一切，让这棵唯一的树跟它周围的虚幻景色显得如此不成比例——恰如一条跃跃欲飞的苍龙，想挣脱大地，腾云驾雾，飞上碧空——使得这个地方超脱于万物之外，构成为它那怪诞离奇、虚无缥缈的特点。到处都是枝叶缭绕，一派悲戚肃杀的气象，紫衫、侧柏，以其深沉的黑色， 让那般的震撼显得越发吓人。我被大大地惊呆了，细细地端详这一忧伤的景象。而在院子的正中央，挺立起一块巨大的岩石，在黄昏苍茫的阴影中若隐若现，像是一个魔怪，透出一丝梦幻与疑谜的本相。
[1896年1月]
